今年国产动画缔造了一个又一个神话,先是《大圣归来》刷新国产动画电影票房新纪录,上映62天劲收9.56亿票房,实现票房、口碑双丰收的局面,后是爆笑合家欢电影《捉妖记》,近24.4亿的票房创国产片影史新高度。最近,由国内一流顶级团队制作的3D动画电影《兔子镇的火狐狸》更是再一次引发全民关注热潮,不仅斩获国内外各项大奖,甚至还得到《功夫熊猫》导演史蒂文森的强力推荐。
    一时间国产动画在观众心中获得了极佳的赞誉,观众满怀期待憧憬国产动画春天的到来,然而现实是几部质量上乘的国产动画无法拉升整个动漫产业的高度,国产动画还有很长的路要走。毕竟,目前国产动画创作过程中还存在着一些问题和困境。在直面并克服这些问题的过程中,中国动画的破茧成蝶之路亦会随之展开。 
    首先是剧本创新不足。有网站策划了一个名为《国产动画电影前景》的调查,在“你认为国产动画电影的问题在哪里”一项中,选择“故事太弱、缺乏想象力”的占26.8%,选择“没有创新,山寨横行”的占22.0%,选择“没有风格,盲目跟风”的占19.0%。不少观众表示,素材方面,中国动画有挖掘不尽的传统文化宝藏,但包装出来的故事都流于空洞、枯燥,就算制作再精良、耗资再大,也难以与观众共鸣。反倒是美国迪士尼以在中国家喻户晓的《木兰诗》为基础推出的动画大片《花木兰》、美国好莱坞主打中国元素的动画电影《功夫熊猫》等风靡全球。说起《功夫熊猫》的成功之处,该片导演史蒂文森指出:“好故事是最重要的。”讲故事的能力,以及传递核心精神和价值观的能力,是中国动画在剧本阶段就缺乏的。然而,有业内人士指出:中国拥有悠久的文化历史和庞大的群体智慧,既不缺乏具备挖掘价值的故事素材,也不缺乏擅于提炼、撰写好故事的优秀人才,中国动画产业目前迫切需要的是一个可以整合文化资源、集聚大众智慧的创作平台来释放被压抑已久的文化资源和智慧力量。
    其次是内容缺乏创意。“中国的动画没创意!中国动画形象单调、雷同,情节设计幼稚,对白陈词滥调”,动画迷陈先生在接受电视台采访时一针见血地指出。他认为,之所以说国外的动画好看,源于国外动画没有年龄限制,成人一样可以看;而且设计的形象也非常有特色,让人过目难忘。“我觉得人物的个性差异,是中国动画最欠缺的,在中国的动画里面,好人和好人全都一样,坏人和坏人同出一辙。最喜欢宫崎骏的动画,一是想像力丰富,无论怎样天马行空的幻想都能在动画里实现,而且细小的动画细节都做得很漂亮,例如一草一木,一个小黑炭,都是非常用心去刻画的,中国的很多动画还是停留在那种说教阶段。”一位资深的动漫创作爱好者者更是表示:“理想很丰满,现实很骨感。即使有好的创意,往往又受制于团队组建困难、设备陈旧落后这些客观因素,而且,大家做出来的东西也未必能有露脸展示的机会。”
    再次是人才流失严重。国内每年约有4万名动漫院系毕业的学生,但其中仅有5000人左右会因为热爱而从事这个行业,其他的纷纷改行。这与行业不景气、就业前景不明朗息息相关。年轻人是创新和推动行业发展的生力军,政府已经出台了诸多政策来加大对动漫行业人才的扶植,比如鼓励设立一批“动漫大师工作室”;为创意创业者提供各种政策和融资便利;对各种动漫制作公司分类别进行扶持,尤其还对一些有创意的纯动漫公司给予鼓励帮助等等。近期,国务院更是号召有关机构通过“互联网+”模式打造像蓝海创意云这样的“大众创业、万众创新”支撑平台,作为人才和项目的培养孵化基地。一旦越来越多的年轻人成为动漫行业的主力,动画片市场必然会吸引更多人前来关注。
    最后是资金募集困难。《大圣归来》导演田晓鹏曾拿着自己的剧本到处求金,虽然大家觉得本子不错,但出于对国产动画电影市场的信心缺失,没人愿意投。田晓鹏说:“就是我们家有个亲戚,是个上市公司的总裁,后来他看我们混了这么多年快不行了,就做了我们的天使投资人,给我们投了第一笔钱。”那时候并没有想到,这个项目一做就是8年。到后来钱也根本不够用,很快钱就花完了,于是田晓鹏就压上了自己在外面“接活儿”时期积攒下来的几百万,再后来又开始拿老婆的钱、爸妈的钱、岳父岳母的钱……”“反正能拿的全拿了一遍,但是依然很快就没钱了,但还要在家人和团队面前装淡定,总不能让他们担惊受怕啊!”田晓鹏说。这是绝大多数中国动画人所面临的现实  困境,如果没有强有力的资金支持,恐怕再有想法也会巧妇难为无米之炊。所幸的是,政府已经充分意识到这个问题并采取了一系列切实有效的措施,既增强了对动画产业的财政扶持力度,又鼓励广大动画产业的人才、工作室以及中小企业通过蓝海创意云这样的创业创新平台进行智慧众创、业务众包、项目众扶、资金众筹,实现动画创作者的创业梦想和国产动画产业的“中国梦”。
    不积跬步,无以至千里;不积小流,无以成江海。相信伴随着国家的大力支持、“四众”模式的逐渐成熟和互联网创业创新平台的日益壮大,国产动画必将破茧成蝶,赢得国内市场并最终逐步走向世界。