在庆祝中国共产党成立100周年这一特殊的历史时刻，书法篆刻家马铭，以“党颂”为题，把“篆、隶、真、行、草”多种书法字体，融在一起进行“破体”创作，通过“摩崖”的表现形式展示给大家，别有一番风味。

众所周知，书法是一门艺术，是文字符号艺术化的表现形式。在我国，汉字书法为汉族独创的表现艺术，是我国几千年文化艺术的瑰宝，被誉为：无言的诗，无行的舞，无图的画，无声的乐等。

而书体是古今书法作品最直观的表现形式，篆隶真行草，所谓“各有定体”是也。书体又是书法创新的一种主要方式和手段，不同书体均可以同时用作艺术表现的元素，杰出的书法家总能灵活运用，融会变通。如董其昌、柳公权、米芾、欧阳询等书法大家，他们的书法作品或平和自然,笔势委婉含蓄；或笔力浑厚,挺拔开阔雄劲；或外柔内坚，形体端秀而骨架劲挺；或自然狂放，一笔一划间充满了酣畅淋漓行云流水的韵律。

而马铭先生却逆其道而行之，打破书法的相合统一和固有思维的束缚，将“书无定体”的特性充分发挥，对“破体”书法进行尝试性创作，雅俗共赏，难能可贵。

“睿哲变通，意巧滋生”。其实，文字书写过程中不合定体的“破体”现象，早在先秦书法就已普遍存在。我们熟知西周散氏盘铭文以横取势而与常体纵势明显不同，石鼓文在籀文之中也时参以古文字形，秦汉之际大量的隶变现象使简帛文字篆隶界限常变得模糊不清等等。 

难得的是，马铭先生受他的老师王镛先生和燕守谷先生的影响，想像极为丰富，思路大胆开拓，艺术风格多变。他将“破体”创作纳入书法审美的层面，将风格、结构和特征截然不同的各类书法融汇在一起，形成其特有的“杂体书”。与书体杂糅所受的局限性相比，“杂体书”笔法之间的糅合空间往往要自由得多。

在各种书体的内在结构和运笔变化的基础上，找到其共同点，各类书体掺杂其中却又能“和谐相处”，形成各体书法的内在统一和完整奇美的书法风格，异趣纷呈，实属不易。

“用笔千古不易”，“书无定体”赵宦光云“取篆隶作真草，取真草作篆隶，以至于取文字作绘画，取绘画作崇山林川泽，何尝异轨。”用朱履贞的话来说，“夫书虽多体，而用笔一也，然笔意可参，而形体不可杂乱也”。从这点来看，可视作书法创作及其审美的一项重要原则，定体与破体之间的矛盾消长则是我们探索书法创新的一面镜子。

然马铭先生书法多体，而融为一也，其笔意可参，而形体亦可参也。众人评曰:“飘若游浮云,矫如惊龙”。

马铭，1962年9月生，山东枣庄人。现为中国书法家协会会员、中国文艺志愿者协会会员、中国煤矿书法家协会副主席、中国煤矿文艺志愿者协会副主席、寸耕社成员、19印社社长、临沂大学美术学院特聘教授、彩墨古篆始创者、墨彩金毫印始创者。（周鹏）